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舞台剧，可以定义为呈现于舞台的戏剧艺术。按表现形式可以分为歌剧，舞剧，话剧，哑剧，诗剧，等。（定义来自百度百科http://baike.baidu.com/view/152178.htm）
6 E+ W) F4 A: K% ^% L在明3中，方若绮曾说：只要我心情不好的时候，阿威常带我去看舞台剧。每当看到演员们认真表演的神情，都会不自觉的给予热烈的掌声。现在啊！看舞台剧已经快变成我的嗜好了呢！% u9 V$ k2 D+ |5 f- _; e
而后来在音乐剧《黑雁山》中，方若绮也担任女主角，和阿威在舞台上演绎了一段恋情。 s9 [& a) r! A5 D6 ~8 K8 U
闲话就扯到这里。下面引用《认识电影》（世界图书出版公司，2007年）一书中的描述，总结一下舞台剧和电影的区别，为明3同人创作（比如想涉及若绮与阿威的那场音乐剧的话）提供资料。! @ v* w0 [; V( q0 x- K
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美学上的依赖载体不同# ?. f" \. P# C( Z4 E8 ^
剧场美学总是以人为中心：话要由人说出来，冲突也要由演员来加以具体化。. Q$ v b3 C" ]
电影对人不这么依赖了。电影的美学根基于摄影，任何可拍摄的元素都能成为电影的题材。
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导演的重要性
- \' d8 _9 c: m/ T5 V舞台导演在排演时最有影响力，等幕一升起，导演对舞台上的种种就无能为力了。相形之下，电影导演对最后成品的控制就大得多。电影导演对作品的要求可以非常精确，这在舞台上是办不到的。, o7 s8 r# d9 k$ a: x
电影表演无疑只是导演的媒介。导演才是电影的艺术家。电影中时间与空间的切断不连贯，使演员完全在导演掌控中。（衍伸：明2000中王瑞恩也说过，演员只是导演心中映像的具体表现，导演才是电影的灵魂。）
: t4 r: r& |& i8 L大部分演员会觉得舞台比较过瘾，因为幕一升起，演员便可掌控全局。女演员Kim Stanley就曾说：“不管电影里你怎么演，点点滴滴都是为了导演，对导演当然再好不过了，但演员并不能塑造角色，导演才是电影的艺术家，演员只有在舞台上才有得发挥。”
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空间设置与布景( S/ G; `. L9 o; H3 \ |
剧场是三维空间的，人与物是真实的、可触及的、较具写实性。; S! p) q/ @9 @. H; @) y; H
电影是二维空间的影像。- F8 h5 s! A/ L3 [8 k
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舞台和观众的距离大致不变。
' S5 U! s2 X; p4 Z电影观众的视野可以随着镜头向各种方向自由移动而又远近自如。
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" d3 p g- T/ F舞台上的布景无须像电影搭景那么周密细致，因为剧场的观众离舞台太远，无法看清细节。舞台导演能使用的剧场空间有限，所以总是得一再地迁就其布景。6 t/ c. D" X. M& K1 t& t
在舞台上，重要的小道具（如皮夹）得借由强光提醒观众它的存在。
* _$ Z8 l' ?$ d- n' N- C \$ v/ j电影在布景设置上弹性较大。电影能在室外拍摄，是电影的一大优势。
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# Y' Y6 S0 M9 `3 R剧场中信息的主要来源是动作和对白。剧场的戏剧动作，通常限于全景或远景。但是电影则能够轻易游走于大远景和特写之间，因此能把舞台上无法搬演的场景呈现出来。
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电影的功能是“展现舞台无法处理的细节”。
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. r: d. y: A$ R7 ]5 p1 @3 G4 s与观众的互动
- T& ~$ q9 |2 R X' i. _ U4 p8 `# {舞台剧现场演员和观众的互动关系是银幕电影演员无法进入的领域。舞台演员与观众的互动建立起和谐的亲密感。而电影演员则被固定在银幕上，无法亲近观众，所以他们和观众的关系远不如舞台演员。
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% q3 a9 ^* B" m6 x7 K% k U视觉与听觉0 V/ o2 d8 p e. Q! |
一般来说戏剧较偏重对白和语言。在剧场中，我们的听觉会比视觉灵敏。! {6 ~: o0 D( b# h" l1 r
电影较偏重于视觉，被认为是导演的创作园地。但这并不是定论，威尔斯的电影就是例外。
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戏剧是一种低视觉度的媒体，观众必须替一些视觉细节弥补意义。" y/ _6 O- o$ `" K6 O
电影是高视觉度媒体，观众不怎么需要自己幻想或补充什么细节。' s s& N# N1 X1 x1 j8 A
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- f* k& H: A) f9 Q! D+ ?! x对演员的要求- h& n" O' R& G
1、声音和肢体
$ A d5 A# Z/ M) d) T3 l舞台表演得被人看得见听得见，演员的嗓子得经过训练而有弹性，即使剧场大到可以容纳上千人，嗓音也得传到可全场共闻。对白是戏剧最重要的元素之一，抑扬顿挫的表现说白也是演员的基本功。+ [# ^3 y8 ]) i% x
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舞台对演员的肢体要求不如电影。舞台演员得被最远一排的观众看见，所以高大比较占优势，小个子的演员会被偌大的场地吃掉。
5 |. _0 Y" \3 W, w% _剧院的灯光不会太亮，所以如果演员嗓音和肢体控制得宜，就可以演出与自己相差二十多岁的角色。# e* r9 q' w. k( z! q; Y
演员全身都站在观众面前，他的坐、站、走都和日常生活的动作不一样。
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1 d6 L# {- v; G1 w: ]2 k& c历史上最出名的几个舞台演员，在电影中都很可笑，因为风格化的技巧夸大到滑稽的地步。舞台演员的技巧和训练对电影观众而言太夸张。
8 {9 ~# J, e* q& x& v电影演员则不需要很高大，只要会表述，尤其用眼睛和嘴巴。电影演员不需要突出他们的声音，可以如正常人般说话，也不需要夸大动作，只要如平常那么正常即可。$ @1 H* X7 [/ y5 p& e6 k
6 A7 T, B2 }+ y) J4 y; n+ x+ a2、默契
" u+ [8 F3 W$ b+ d9 g$ |3 ?因为拍每个镜头的时间短、空间小，电影演员不需要长时间排演与其他演员的默契。4 ^! [( J2 G2 M
5 T6 ]) q& h5 `/ U9 w, y9 J1 Q3、演出时间, U2 h8 C0 v1 n) M
由于电影是由镜头组成，所以演员不需要演很长的时间。! q: H& l! w$ H- v5 U
* r7 V7 y/ W* M时间的真实性
! y/ A1 A4 s% y: W. P$ V剧场表演保留了真实的时间。幕一拉开，出错就不能改，戏也不能重来或剪掉。, n- |3 @# B9 b2 H
电影的时间比舞台时间有弹性。+ l7 B) ^: n8 z& Q
由于电影是由镜头组成，所以演员不需要演很长的时间。
& v! r$ _& R5 ^5 o3 L/ m, [电影的拍摄日程依经济考虑而定，因此有时拍摄不一定顺场拍。" V G% x1 d" Q0 p5 _; e
9 U# ?8 r" N1 {8 g* d9 L7 p5 z服饰6 p0 {! F, g m& L4 z
剧场中演员得在换场时换戏服，不能换穿复杂的衣服。
( T1 i# E1 N! W1 ]; w% C电影的化妆及换戏服则爱多久可多久，因为中间可有剪辑分段。
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2 ^4 t/ W+ u) _ C! ~# z( Z化妆1 P/ |$ P/ M/ D: w
舞台妆一般比电影妆浓得多，因为舞台演员常靠化妆使五官更夸张可见。8 b8 s8 p5 A" q E' G: \8 m
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相互改编
4 s+ _1 l8 d+ W8 E5 i& T把舞台剧搬上银幕虽有难处，但绝少完全行不通的。电影改成舞台剧时，反而会困难重重，例如以外景为主的电影就施展不开。
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小结：
1 F4 o' H$ W) [0 Y! f演员的重要性：舞台剧>电影
' @3 Q0 z+ P# L% p8 W; ^导演的重要性：电影>舞台剧1 e, Y" w [' c
和观众的现场互动性：舞台剧>电影& r; ~/ b3 y8 n0 X$ J4 u* i
时间、空间的自由度：电影>舞台剧
, K0 |# Y; }5 ~0 r+ t即时性：舞台剧>电影
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# x2 D1 b' o, b( O% O以上信息的启示——对明3之无责任乱弹：
7 s( d+ _, V, S* t) j# T3 H! y+ u如果若绮很喜欢表演，那演出舞台剧可以让她演得很过瘾，还可以让她享受与台下观众的互动。* m' O+ |8 D6 `) H; h% D
高明权执导舞台剧得下一番功夫，因为毕竟戏剧和电影还是不一样的。2 s/ a/ N) i5 ?: l: [+ p
林立翔之所以去百老汇，被舞台剧的魅力所吸引应该也是原因之一吧。 |
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发表于 2009-8-14 22:38
老王的经典名言，捂脸
只能以一个初学者的心态，开始积累吧
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