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舞台剧，可以定义为呈现于舞台的戏剧艺术。按表现形式可以分为歌剧，舞剧，话剧，哑剧，诗剧，等。（定义来自百度百科http://baike.baidu.com/view/152178.htm）
& s! M) ^9 g9 u. ]在明3中，方若绮曾说：只要我心情不好的时候，阿威常带我去看舞台剧。每当看到演员们认真表演的神情，都会不自觉的给予热烈的掌声。现在啊！看舞台剧已经快变成我的嗜好了呢！1 j- g) Y* b& O# z
而后来在音乐剧《黑雁山》中，方若绮也担任女主角，和阿威在舞台上演绎了一段恋情。' w5 n# y6 |- Q0 R0 T) K9 v
闲话就扯到这里。下面引用《认识电影》（世界图书出版公司，2007年）一书中的描述，总结一下舞台剧和电影的区别，为明3同人创作（比如想涉及若绮与阿威的那场音乐剧的话）提供资料。0 z) F. j4 t4 I! M% `
9 j- `' W% i& M3 N, k& D3 n美学上的依赖载体不同0 H0 s5 B3 {, `
剧场美学总是以人为中心：话要由人说出来，冲突也要由演员来加以具体化。
2 t4 h2 v. s. w8 b% w- b电影对人不这么依赖了。电影的美学根基于摄影，任何可拍摄的元素都能成为电影的题材。
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! E# z, @6 ?" Q6 x7 h; A导演的重要性
- i( \8 m; G% M- F& |) z( N0 S舞台导演在排演时最有影响力，等幕一升起，导演对舞台上的种种就无能为力了。相形之下，电影导演对最后成品的控制就大得多。电影导演对作品的要求可以非常精确，这在舞台上是办不到的。+ y. I# o$ a) Z+ p- h- T
电影表演无疑只是导演的媒介。导演才是电影的艺术家。电影中时间与空间的切断不连贯，使演员完全在导演掌控中。（衍伸：明2000中王瑞恩也说过，演员只是导演心中映像的具体表现，导演才是电影的灵魂。） d3 ^3 a% v/ ? |4 a# ~0 A( o0 U
大部分演员会觉得舞台比较过瘾，因为幕一升起，演员便可掌控全局。女演员Kim Stanley就曾说：“不管电影里你怎么演，点点滴滴都是为了导演，对导演当然再好不过了，但演员并不能塑造角色，导演才是电影的艺术家，演员只有在舞台上才有得发挥。”
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空间设置与布景" N+ O6 S7 `- C! L
剧场是三维空间的，人与物是真实的、可触及的、较具写实性。
6 D+ s3 p' s8 c; ]电影是二维空间的影像。
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舞台和观众的距离大致不变。) w+ S- R3 u: b( f6 p- E
电影观众的视野可以随着镜头向各种方向自由移动而又远近自如。
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9 X8 z, [- i* H1 L0 A ?" T舞台上的布景无须像电影搭景那么周密细致，因为剧场的观众离舞台太远，无法看清细节。舞台导演能使用的剧场空间有限，所以总是得一再地迁就其布景。0 I- e( \: e/ B. S: Y+ k( J L
在舞台上，重要的小道具（如皮夹）得借由强光提醒观众它的存在。
3 o5 G. M4 {! W) E5 M: F5 K' B! J电影在布景设置上弹性较大。电影能在室外拍摄，是电影的一大优势。
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B" Z, [' `, k5 o' T8 Q剧场中信息的主要来源是动作和对白。剧场的戏剧动作，通常限于全景或远景。但是电影则能够轻易游走于大远景和特写之间，因此能把舞台上无法搬演的场景呈现出来。
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电影的功能是“展现舞台无法处理的细节”。
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. Q) u# H- P- O* v与观众的互动
5 X& h( L0 v+ [2 e) Z* I, Q4 ~- f舞台剧现场演员和观众的互动关系是银幕电影演员无法进入的领域。舞台演员与观众的互动建立起和谐的亲密感。而电影演员则被固定在银幕上，无法亲近观众，所以他们和观众的关系远不如舞台演员。
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: l7 _9 L2 d3 U' T/ m: I& L0 {" P! A视觉与听觉- ? y/ k5 n( Z: G- y' I% h' P
一般来说戏剧较偏重对白和语言。在剧场中，我们的听觉会比视觉灵敏。6 |: ~ M$ E2 O9 Z9 a! z) @3 v
电影较偏重于视觉，被认为是导演的创作园地。但这并不是定论，威尔斯的电影就是例外。
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戏剧是一种低视觉度的媒体，观众必须替一些视觉细节弥补意义。: t" _5 B8 v6 a8 O" D2 s
电影是高视觉度媒体，观众不怎么需要自己幻想或补充什么细节。7 j2 |8 B- J+ C
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4 j# P" P; Z) p% Q4 x1 R) A T' C对演员的要求3 ^% z: ^. i% C8 a+ w- }% @
1、声音和肢体
o9 V3 ^2 f4 a+ Z舞台表演得被人看得见听得见，演员的嗓子得经过训练而有弹性，即使剧场大到可以容纳上千人，嗓音也得传到可全场共闻。对白是戏剧最重要的元素之一，抑扬顿挫的表现说白也是演员的基本功。
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舞台对演员的肢体要求不如电影。舞台演员得被最远一排的观众看见，所以高大比较占优势，小个子的演员会被偌大的场地吃掉。
; c0 F( N& P& e! @1 X# g剧院的灯光不会太亮，所以如果演员嗓音和肢体控制得宜，就可以演出与自己相差二十多岁的角色。
, U3 U4 B/ Z* l演员全身都站在观众面前，他的坐、站、走都和日常生活的动作不一样。
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9 _8 d" _; b( z历史上最出名的几个舞台演员，在电影中都很可笑，因为风格化的技巧夸大到滑稽的地步。舞台演员的技巧和训练对电影观众而言太夸张。& a1 U( ]' d' G3 b$ ?
电影演员则不需要很高大，只要会表述，尤其用眼睛和嘴巴。电影演员不需要突出他们的声音，可以如正常人般说话，也不需要夸大动作，只要如平常那么正常即可。
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/ t5 P1 d3 O0 k; _# A/ e2 V( q2、默契 G1 |/ r7 ]* W3 g' ]* H
因为拍每个镜头的时间短、空间小，电影演员不需要长时间排演与其他演员的默契。# T, X0 E3 q( p1 A
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3、演出时间
" _% D* b6 `( c) [由于电影是由镜头组成，所以演员不需要演很长的时间。
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V+ G" D1 t& K0 B1 j! T时间的真实性9 O; x1 y5 M# i! u- V
剧场表演保留了真实的时间。幕一拉开，出错就不能改，戏也不能重来或剪掉。$ j, h! V% T; r$ X+ |
电影的时间比舞台时间有弹性。
& E o) R, m* Q: ]5 V) D由于电影是由镜头组成，所以演员不需要演很长的时间。
% ~1 h$ M) R3 f; r2 X% R5 `: X, S3 b电影的拍摄日程依经济考虑而定，因此有时拍摄不一定顺场拍。
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服饰
0 W: O! P6 d7 Y1 k( v/ v# E剧场中演员得在换场时换戏服，不能换穿复杂的衣服。3 ~' T# J6 O Z0 w
电影的化妆及换戏服则爱多久可多久，因为中间可有剪辑分段。
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化妆
3 d, d0 P0 O4 j+ Q9 p' d' r舞台妆一般比电影妆浓得多，因为舞台演员常靠化妆使五官更夸张可见。
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相互改编% C4 l1 n+ |* [1 ]3 P
把舞台剧搬上银幕虽有难处，但绝少完全行不通的。电影改成舞台剧时，反而会困难重重，例如以外景为主的电影就施展不开。! s5 y( ]; o* ?$ v
0 n+ r& R6 e( R7 K( V5 C6 d( Q小结：
( r. o3 K' V2 o: D+ m演员的重要性：舞台剧>电影
+ e, I8 r, f4 X( C8 J+ G导演的重要性：电影>舞台剧
' \' s. @$ M! N! g和观众的现场互动性：舞台剧>电影7 f0 y4 b2 ]2 [" x/ k) u
时间、空间的自由度：电影>舞台剧
$ G. E* p& V; r7 D7 p& ^+ e) Z即时性：舞台剧>电影
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& Q! N; O3 `# Q% _# l以上信息的启示——对明3之无责任乱弹：6 `3 S. u6 W/ b: w* b
如果若绮很喜欢表演，那演出舞台剧可以让她演得很过瘾，还可以让她享受与台下观众的互动。
3 [0 q: e! e/ |2 `6 \: m# s8 c高明权执导舞台剧得下一番功夫，因为毕竟戏剧和电影还是不一样的。4 Y4 t6 U, U& z7 x' u }( W# _
林立翔之所以去百老汇，被舞台剧的魅力所吸引应该也是原因之一吧。 |
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发表于 2009-8-14 22:38
老王的经典名言，捂脸7 e2 {- a. U6 P/ T6 f
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只能以一个初学者的心态，开始积累吧
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